책 소개
타르코프스키의 영화 속 인물들은 현재에서 과거 그리고 다시 현재로 이어지는 시간 초월적인 영역을 끊임없이 넘나든다. 대부분 정신적인 이들의 탐색은 단일한 시간적 패턴이 지배하는 장소와는 접점이 없다. 과거의 추억, 미래에 대한 환영, 아무 ‘상관없는’ 환각이 모두 이들을 시간적, 공간적으로 전치시킨다. 타르코프스키의 영상 세계를 구성하는 다양한 스타일적 특징과 반복적인 모티프가 시·공간적 안정을 뒤흔드는 기능을 한다. 비논리적인 컷, 필터, 다양한 필름(모노크롬, 흑백, 컬러)의 사용은 선형적인 내러티브를 방해한다. 사운드트랙 또한 시·공간적 혼돈을 가중시켜 관객들로 하여금 영화를 이해하는 데 어려움을 겪게 만든다.<BR>
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저자 나리만 스카코브는 이처럼 복잡하고 난해한 타르코프스키의 영화를 시간과 공간의 일탈이라는 모티프에서 출발해 <이반의 어린 시절>부터 <희생>까지 탐구한다. 그는 영화 속의 꿈, 환영, 기억, 계시, 몽상과 망상은 시·공간의 형식을 양분하는 현상이며 이들은 사건의 선형적 진행을 방해하고 내러티브의 단절을 야기한다고 주장한다.<BR>
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또한, 그는 타르코프스키의 다수의 인터뷰와 공공 강연 그리고 그의 주요 사색적인 저서 『시간 속의 조각』에서 광범위하게 논의된 시간의 현상에 초점을 맞춰 영화를 읽어간다. 그리고 감독의 자전적인 이야기에서부터 특유의 철학적 메시지와 롱테이크로 대표되는 영화 촬영 기법, 전쟁, 동방 정교회 이콘, 반인간중심주의적 SF, 20세기 러시아의 시, 요한 계시록, 번역 이론, 종말론 등 다양한 영화 속 모티프들을 깊이 있게 파고든다. 이렇게 하여 저자는 영화에 대한 인식의 폭을 넓히고 신선한 접근 방식으로 타르코프스키의 영화를 새롭게 살려낸다.
